欧阳中石(首
我见德忠之字,览其总貌,但觉字势"雄距傲岸"字如其人,巍然 丈夫气慨"生气勃勃"。其实细加把玩,亦不乏莞尔婿然之妙,其隶篆 皆有斜倚,转侧之姿,时而浅笑,小露逸趣,其草书于奔放挥洒之余, 有时也略展俏丽,可见德忠之心于莽莽之中自有纤纤情在。
德忠贤弟已近花甲,其字尚有如此朝气,是令人艳羡处,望能永碟。 所谓"人书俱老"者,是"老到"之老,而不是"横秋""垂暮""老迈" 之老。深望贤弟不负欣赏者的希望。
张阳在(中国书协党组书记、马主会副主席)
第一点:邹德忠的书法很有感染力。第二点:现在艺术要百花齐放, 但要有一个为主,符合提倡多元化、弘扬主旋律的要求,邹德忠的书法 有很深的传统功力,形成了自己的风格,是书法的主旋律。
林蛐(中国书协副主席、中国新
我认为邹德忠的书法艺术有两个特色:第一个特色是多方面探索, 他主攻隶书,行草书写得也非常可观,有的超过隶书。二者皆可观,他 从多方面丰富自己积淀成自己的青藏高原。第二特色是他强调抒情性, 很自然,很适度,随意挥洒,不造作,这是非常可贵的。
朱以撒(著名理论家、福建省书协副主席)
这样的作品有较好的视觉效果,以气势胜,坚硬直露,不遮掩粉饰, 笔笔到位,表现了自如纵横的功力,我们说表现的圆满,这样的隶书可 以当之。传统艺术欣赏中讲求的境界,更多的是由蕴籍、含蓄、简约来 承担的,讲求刚柔相济,虚实相当。德忠先生这种隶书的表现方法说明 执其一端是可行的,如果双兼,则会更有韵致,可以展开更丰富的审美 空间。
于曙光(中国书协研究部主任)
李庶民(著名书法理论家)
其隶书风情独标,别开生面,雄伟中含姿媚,厚重中寓劲秀;用笔 精熟丰厚,提按顿挫,和律中节,纵横畅酣,结字如峰峙塔矗,扶疏浓 郁,自我作古,创以粘结泣,使其隶书如金文之熔铸,如石刻之斑斓, 块面映照,点线相和,极具视觉冲击力与构成张力。成为卓辛不群的"邹 家群"。
付京生(著名书法理论家)
他的书主主是美的艺术,但更是修炼心灵的载体,是用心灵、用情感、 用热血浇灌的精神图腾。
他一贯认为,鲁迅曾说过的汉字具有的"意美""音美""形美"这 三美,在"用笔之妙"的作用下,章法构成的作用下,会构成一种巨大 地撞击人心灵的艺术张力,而他自己的书怯,以正是在汉字的"意莫" "音美""形美"以及"用笔之妙"的共同作用下,达到了出神入化的境 地。
朱京生(中国艺术研究院艺术史论家)
他融汉碑的端庄、汉简的率意、篆书的古奥、魏碑的刚健而为一, 如此书写来的书沾、点的形态、线的质感和结体的象貌都与以往拉开了 距离,形成古奥清奇、醇厚率逸的独家风貌。
他的行草书则更多的展示了他的另一个侧面,即充隘的才情和潇洒 的文人气质。他的行草书师法二王、张旭、怀素一系,点画精到,骨肉 亭匀,出规人矩,且又挥运自如,重师承讲法度,但又不妨碍其情感的流露,达到性道一体,心与理一之境。
陈方既(湖北社科院研究员、兰亭理论奖获得者)
观赏邹德忠书法艺术,发现他不仅四体皆能,而且更擅长并且具有 特色的则是隶书。他没有固于明清以来大多数人以偏概全的学隶的经 验,他自觉将碑石之体与简白之体的界限打破,既据碑石上的体势,又 取简吊上的笔意,从而对汉隶有了全局的学习继承。他不仅以统观的眼 光审视汉隶,而且笔下还有贴学修养的流露。即他充分地发挥书写工具 的性能,突出了一个"写"字。他的书法艺术,既然得自古人,又分明是他自己。既是以审美眼光 和创变勇气,又充分利用了新近的发现,从而取得了既源碑石、简自又 不同于碑石、简白,既从正反两方面参照了前人写隶书的经验,又有前 人所不曾具有的气息与面目O 这是名副其实的创新。
王学仲(中国书协顾问、天津市协主席)
他能分析总结现代人学习汉碑的得失,方法大体上是保持汉碑的雍容 方正,然后吸取简棋书中活泼笔致,加强隶书的灵动和抒情性,依我看 来,德忠以中长锋魏碑意态取势,吸收了一定的赵之谦,出现了不少方 笔的波磔,做到以奇求匠,以巧寓拙之致。
冯亦吾(著名书法家、书法理论家)
题邹德忠书法集诗二首
一、书宗汉魏见雄强,行草精能近二王,
信是强人才军大笔,一编在手足珍藏。
二、披览全书乐趣生,畅观篆隶与真行, 从知尽是精心作,伫望风传播令名。
陈祖范(著名书法家、书法理论家)
驱龙蛇奔驰腕底。邹德忠书家作隶书奇诡咨肆,日音融秦篆、汉简于一 冶,若好花据枝,蔚为异彩,且其挥笔如铁画银钩不可仿佛。
